本報(bào)訊近日，舞蹈家舒巧在與北京、上海的一些同行交換了對(duì)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的看法后，提出很多不同意見(jiàn)。
舒巧認(rèn)為，芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是一部淺薄、落套，戲劇動(dòng)作始終原地躑躅，不見(jiàn)推進(jìn)的戲。這是張藝謀的悲哀，更是舞劇的悲哀。張藝謀說(shuō)：舞劇的結(jié)構(gòu)越簡(jiǎn)單越好。舒巧認(rèn)為，舞劇創(chuàng)作要“簡(jiǎn)約”，決不是“簡(jiǎn)單”。一字之差，相去甚遠(yuǎn)。而張藝謀的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》呈現(xiàn)的是一個(gè)簡(jiǎn)單的人物關(guān)系過(guò)程，這樣停滯于“寫(xiě)過(guò)程”是一切戲劇的大忌。這樣的舞劇結(jié)構(gòu)，編舞者很難編出什么好舞來(lái)。所以盡管主要演員技巧完美，水準(zhǔn)一流，觀眾仍很難被感染。
舒巧說(shuō)靠外在形式去刺激觀眾，弄些小玩意兒，幾代芭蕾人的輝煌心血可能被扔回雜技、戲劇、歌舞的大拼盤(pán)。如一幕雙人舞的尾段，兩位主角竄進(jìn)竄出將墻紙弄破，意在靠外在手段去刺激觀眾，不會(huì)有好的效果。（余吉）
