人人都說(shuō)沂蒙山好，沂蒙山上好風(fēng)光……
這首《沂蒙山小調(diào)》早在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，就已經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)。至今仍膾炙人口，流行不衰。它歌詞樸實(shí)、生動(dòng)，曲調(diào)舒展、豪放，節(jié)奏明快、有力。
《沂蒙山小調(diào)》來(lái)源于魯中山區(qū)的民間小調(diào)《花鼓調(diào)》�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這支民間小調(diào)在沂蒙一帶廣泛流傳。當(dāng)時(shí)，在抗大一分校文工團(tuán)工作的李林同志發(fā)現(xiàn)了這首民歌，為了配合政治斗爭(zhēng)，他和其他同志合作，將《花鼓調(diào)》加以改編，添上新詞，取名《打黃沙會(huì)》。“黃沙會(huì)”是一個(gè)反動(dòng)組織，它勾結(jié)國(guó)民黨頑固派張里元的勢(shì)力，橫行鄉(xiāng)里，不斷襲擾抗日根據(jù)地。八路軍一一五師被迫反擊，而《打黃沙會(huì)》這支歌，則起到了教育群眾、鼓舞人民的作用。到了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，音樂工作者和民間歌手，對(duì)這首歌進(jìn)行了整理、改進(jìn)和充實(shí)，從曲調(diào)到歌詞，都做了一些加工，于是成了現(xiàn)在的樣子。
這首《沂蒙山小調(diào)》，熱情歌頌了沂蒙山的秀麗風(fēng)光，歌頌了翻身農(nóng)民的幸福生活，歌頌了黨的領(lǐng)導(dǎo)，歌詞充滿了詩(shī)情畫意，易記易唱，易于流傳。這里沒有華麗詞語(yǔ)，沒有鋪排夸張，曲調(diào)也改成了3／4和2／4的混合節(jié)拍，顯得更加淳美、悠揚(yáng)，節(jié)奏舒緩，象征著沂蒙山人民純樸敦厚的氣質(zhì)。
1964年，華東地區(qū)舉行民歌匯演。臨沂地區(qū)莒縣歌手韋友琴演唱了這首《沂蒙山小調(diào)》。她用甜潤(rùn)的歌喉，用沂蒙山人特有的氣質(zhì)，征服了廣大的觀眾和聽眾。她的歌聲樸實(shí)、純凈、熱烈、開朗，當(dāng)時(shí)就受到陳毅同志和其他中央領(lǐng)導(dǎo)同志的高度評(píng)價(jià)。陳毅同志在沂蒙山區(qū)打過仗，對(duì)沂蒙山區(qū)懷有很深的感情。這首歌使他備感親切。此后，韋友琴同志演唱的這首歌被錄制成唱片，在社會(huì)上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。不少反映山東老革命根據(jù)地歷史題材的音樂作品，如《沂蒙頌》、《春到沂蒙》等，都以《沂蒙山小調(diào)》的樂調(diào)作為主要的音樂素材�！兑拭缮叫≌{(diào)》成了沂蒙山的象征，成了沂蒙人的象征。這首歌不脛而走，很快從沂蒙傳遍全省、傳遍全國(guó)。
